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Ambiziosamente tua - Amore e classi sociali

Mostra che racconta il fenomeno culturale e sociale del fotoromanzo nell'Italia del dopoguerra. A Cortona.

Siamo nel 1947: l’Italia è appena uscita da cinque anni di guerra. Ci sono più di due milioni di disoccupati e l’inflazione batte tutti i record. Malgrado una situazione socio economica così drammatica, qualcuno intuisce che l’Italia ha bisogno di sognare, ed è così che nasce il fotoromanzo. Nascita di un fenomeno sociale A poche settimane di distanza l’una dall’altra le riviste Il mio Sogno (opera del giornalista Stefano Reda) e Bolero film (di Mondadori) pubblicano i primissimi fotoromanzi. A Luciano Pedrocchi direttore di Bolero film viene attribuita l’invenzione del termine fotoromanzo comparso sul primo numero della rivista, ma Cesare Zavattini, che dirigeva il Milione dal 1939, aveva forse preceduto l’idea del Pedrocchi con una rubrica Una giornata con…, un racconto tipo fotoromanzo che univa testo e foto creando un processo narrativo ripreso poi nel fotoromanzo. Il fotoromanzo fa scandalo Il successo è immediato, ma si attira anche critiche sferzanti, stroncature, sdegni e censure da ogni fronte. Per gli intellettuali rappresenta una sotto letteratura, per i cattolici è immorale perché ci si bacia fuori dal matrimonio e le donne abbandonano il letto coniugale in un’epoca in cui l’adulterio femminile è ancora passibile di reclusione carceraria. Nel 1959 nella sua enciclica Ad Pedri Cathedram papa Giovanni XXIII mette in guardia il suo gregge contro “quei libri e giornali che si stampano per irridere la virtù e coonestare il vizio”. Sul fronte opposto i comunisti vi vedono un nuovo oppio dei popoli. Oggi non è facile comprendere simili critiche e sarcasmo. L’esposizione di Cortona mostra i tesori fotografici – alcuni dei quali inediti – della Fondazione Arnoldo e Alberto Mondadori che conserva i negativi e le prime prove fotografiche di diverse centinaia di fotoromanzi pubblicati nella rivista Bolero film tra il 1947 e la fine degli anni ‘70.

FOTOROMANZO

PROGETTO IN CORSO: FOTOROMANZO

DA UN'IDEA DI GIORGIO VIALI

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Siamo nel 1947: l’Italia è appena uscita da cinque anni di guerra. Ci sono più di due milioni di disoccupati e l’inflazione batte tutti i record. Malgrado una situazione socio economica così drammatica, qualcuno intuisce che l’Italia ha bisogno di sognare, ed è così che nasce il fotoromanzo. Nascita di un fenomeno sociale A poche settimane di distanza l’una dall’altra le riviste Il mio Sogno (opera del giornalista Stefano Reda) e Bolero film (di Mondadori) pubblicano i primissimi fotoromanzi. A Luciano Pedrocchi direttore di Bolero film viene attribuita l’invenzione del termine fotoromanzo comparso sul primo numero della rivista, ma Cesare Zavattini, che dirigeva il Milione dal 1939, aveva forse preceduto l’idea del Pedrocchi con una rubrica Una giornata con…, un racconto tipo fotoromanzo che univa testo e foto creando un processo narrativo ripreso poi nel fotoromanzo. Il fotoromanzo fa scandalo Il successo è immediato, ma si attira anche critiche sferzanti, stroncature, sdegni e censure da ogni fronte. Per gli intellettuali rappresenta una sotto letteratura, per i cattolici è immorale perché ci si bacia fuori dal matrimonio e le donne abbandonano il letto coniugale in un’epoca in cui l’adulterio femminile è ancora passibile di reclusione carceraria. Nel 1959 nella sua enciclica Ad Pedri Cathedram papa Giovanni XXIII mette in guardia il suo gregge contro “quei libri e giornali che si stampano per irridere la virtù e coonestare il vizio”. Sul fronte opposto i comunisti vi vedono un nuovo oppio dei popoli. Oggi non è facile comprendere simili critiche e sarcasmo. L’esposizione di Cortona mostra i tesori fotografici – alcuni dei quali inediti – della Fondazione Arnoldo e Alberto Mondadori che conserva i negativi e le prime prove fotografiche di diverse centinaia di fotoromanzi pubblicati nella rivista Bolero film tra il 1947 e la fine degli anni ‘70.

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SCEICCO

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LO SCEICCO BIANCO

Due sposi novelli, Ivan e Wanda, sono in viaggio di nozze a Roma per l’anno Santo. Lui, pignolo e metodico, di famiglia borghese, ha già preparato un programma per il viaggio, con annessa visita al Papa; lei, appena arrivata a Roma, lascia l’albergo per mettersi alla ricerca dello “sceicco bianco”, il protagonista di una serie di fotoromanzi di cui è appassionata lettrice, al quale ha scritto decine di lettere. Wanda riesce a trovare il suo idolo sul set approntato a Fregene, dove stanno “girando” un nuovo episodio. La ragazza decide di unirsi alla troupe. Intanto Ivan, disperato, la sta cercando per tutta la città, nascondendo a parenti e amici romani, con bugie e complicati inganni, la fuga della moglie. Sulla spiaggia di Fregene Wanda, coinvolta in sgradevoli disavventure, scopre che il suo eroe è molto diverso da come lo aveva sognato: è un pover’uomo succube della moglie. E il mondo dei fotoromanzi non è quello da lei immaginato. Delusa, tenta di uccidersi in maniera goffa gettandosi nel Tevere. Viene salvata e finalmente torna in albergo dal marito, appena in tempo per correre a San Pietro, dove li aspettano i parenti per la visita al Papa.


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Due sposi novelli, Ivan e Wanda, sono in viaggio di nozze a Roma per l’anno Santo. Lui, pignolo e metodico, di famiglia borghese, ha già preparato un programma per il viaggio, con annessa visita al Papa; lei, appena arrivata a Roma, lascia l’albergo per mettersi alla ricerca dello “sceicco bianco”, il protagonista di una serie di fotoromanzi di cui è appassionata lettrice, al quale ha scritto decine di lettere. Wanda riesce a trovare il suo idolo sul set approntato a Fregene, dove stanno “girando” un nuovo episodio. La ragazza decide di unirsi alla troupe. Intanto Ivan, disperato, la sta cercando per tutta la città, nascondendo a parenti e amici romani, con bugie e complicati inganni, la fuga della moglie. Sulla spiaggia di Fregene Wanda, coinvolta in sgradevoli disavventure, scopre che il suo eroe è molto diverso da come lo aveva sognato: è un pover’uomo succube della moglie. E il mondo dei fotoromanzi non è quello da lei immaginato. Delusa, tenta di uccidersi in maniera goffa gettandosi nel Tevere. Viene salvata e finalmente torna in albergo dal marito, appena in tempo per correre a San Pietro, dove li aspettano i parenti per la visita al Papa.


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Lo sceicco bianco Anno: 1952 Regia: Federico Fellini Pellicola: bianco e nero Durata: 85 min Visto censura: 1172007/04/1952

(Italia/1952) di Federico Fellini

Due sposini in viaggio di nozze dalla provincia alla capitale romana. L’apparizione sull’altalena del bianco sceicco Alberto Sordi, divo divino solo sulla carta dei fotoromanzi. E dunque le illusioni del mondo dello spettacolo. Le benevoli prostitute della capitale, tra cui la Cabiria di Giulietta Masina. C’è già tutto il mondo felliniano in questo primo film firmato unicamente dal regista riminese (Luci del varietà è codiretto con Lattuada). “Per la sceneggiatura mi rifeci ai racconti che avevo scritto per il ‘Marc’Aurelio’ in cui si riflettevano i miei pensieri sulla natura spietata delle storie d’amore, sull’amore giovanile che si confronta con la realtà dolceamara, sulla luna di miele che si irrancidisce, sulle delusioni dei primi tempi del matrimonio e sull’impossibilità di riuscire a conservare i romantici sogni iniziali” (Federico Fellini).

Soggetto: Federico Fellini, Michelangelo Antonioni, Tullio Pinelli. Sceneggiatura: Federico Fellini, Ennio Flaiano, Tullio Pinelli. Fotografia: Arturo Galilea. Montaggio: Rolando Benedetti. Musica: Nino Rota. Scenografia: Raffaele Tolfo. Interpreti: Alberto Sordi (Fernando Rivoli), Brunella Bovo (Wanda), Leopoldo Trieste (Ivan), Giulietta Masina (Cabiria), Ernesto Almirante (il regista di fumetti). Produzione: Luigi Rovere per PDC / Enzo Provenzale per OFI. Durata: 86′


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