Istruzioni pratiche per la realizzazione del fotoromanzo di Ennio Jacobelli (1956)
Le Istruzioni di Jacobelli, per molti aspetti, rispecchiano abbastanza bene lo stato del business
dei fotoromanzi a metà degli anni Cinquanta. Nel 1956 il fotoromanzo è un format
consolidato, stabile e abbastanza solido da divenire oggetto di un manuale d’istruzioni
professionale. In questo periodo, è altresì chiaro che il fotoromanzo è parte del più ampio
business del cinema. Da un lato, infatti, è ancora il trampolino più importante per i giovani
attori e le attrici che cercano di entrare a Cinecittà: tra le stelle che hanno lanciato la propria
carriera grazie ai fotoromanzi ci sono attrici come Gina Lollobrigida e Sofia Loren; dall’altro,
tutti i film in questi anni sono trasposti nel formato del fotoromanzo (e l’eccezionale forza
della formula del fotoromanzo fa sì che venga completamente abbandonato il precedente
format del cineromanzo). Allo stesso tempo, le Istruzioni di Jacobelli sono molto affascinanti
per via di alcuni aspetti abbastanza sconcertanti (per non dire bizzarri). In primo luogo, il
modello presentato come esempio da seguire, in realtà, non corrisponde alla pratica del
fotoromanzo. Come contenuti, inoltre, il modello è diverso anche da quello che ci si sarebbe
aspettati da un libro del genere, e apre una finestra sulla società italiana che può incuriosire i
lettori moderni. Nella nostra lettura delle Istruzioni cercheremo di analizzare queste due
peculiarità, provando a capire perché questo libro è molto più di un manuale d’istruzioni
rivolto ad aspiranti professionisti.
Un fotoromanzo “all’acqua di rose”?
Ennio Jacobelli spiega ogni cosa. Il suo libro copre tutti i possibili aspetti tecnici della
realizzazione di un fotoromanzo e illustra anche i molti passi da compiere, dalla prima idea
fino alla realizzazione finale. Allo stesso tempo, Jacobelli richiama l’attenzione sugli aspetti
collaborativi del business e sulle difficoltà di rapportarsi con tante persone diverse (che
mostrano spesso, secondo l’autore, un ego eccessivo): da qui, per esempio, nascono le
osservazioni sulla sgradevole mancanza di puntualità degli attori (il tempismo è una questione
importante, e Jacobelli non smette di insistere su questo punto). A prima vista, la descrizione
di questi aspetti tecnici e dei compiti e delle responsabilità dei vari soggetti coinvolti nella
produzione di un fotoromanzo sembra estremamente plausibile, e si possono ritenere le
Istruzioni una fonte affidabile per quanto riguarda questi aspetti. Le immagini e gli esempi,
però, non si limitano a mostrare e a descrivere il tipo di lampade necessarie per illuminare
correttamente la scena o che cosa dire allo stampatore quando gli si mandano le pagine di
layout. Le immagini esemplificano anche scene tipo, forme e temi di un fotoromanzo, con
contenuti che sorprenderanno gli effettivi lettori del genere. Molti di loro non riusciranno a
riconoscere il tipo di opera che divorano con passione, settimana dopo settimana, leggendo
riviste come Grand Hotel o simili.
Il fotoromanzo virtuale di Jacobelli è didatticamente corretto, ma culturalmente sbagliato.
Infatti “sembra” un fotoromanzo, pare averne lo stesso sapore, ma non è un vero e proprio
fotoromanzo.
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