SCEICCO

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LO SCEICCO BIANCO

Due sposi novelli, Ivan e Wanda, sono in viaggio di nozze a Roma per l’anno Santo. Lui, pignolo e metodico, di famiglia borghese, ha già preparato un programma per il viaggio, con annessa visita al Papa; lei, appena arrivata a Roma, lascia l’albergo per mettersi alla ricerca dello “sceicco bianco”, il protagonista di una serie di fotoromanzi di cui è appassionata lettrice, al quale ha scritto decine di lettere. Wanda riesce a trovare il suo idolo sul set approntato a Fregene, dove stanno “girando” un nuovo episodio. La ragazza decide di unirsi alla troupe. Intanto Ivan, disperato, la sta cercando per tutta la città, nascondendo a parenti e amici romani, con bugie e complicati inganni, la fuga della moglie. Sulla spiaggia di Fregene Wanda, coinvolta in sgradevoli disavventure, scopre che il suo eroe è molto diverso da come lo aveva sognato: è un pover’uomo succube della moglie. E il mondo dei fotoromanzi non è quello da lei immaginato. Delusa, tenta di uccidersi in maniera goffa gettandosi nel Tevere. Viene salvata e finalmente torna in albergo dal marito, appena in tempo per correre a San Pietro, dove li aspettano i parenti per la visita al Papa.


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LO SCEICCO BIANCO

Due sposi novelli, Ivan e Wanda, sono in viaggio di nozze a Roma per l’anno Santo. Lui, pignolo e metodico, di famiglia borghese, ha già preparato un programma per il viaggio, con annessa visita al Papa; lei, appena arrivata a Roma, lascia l’albergo per mettersi alla ricerca dello “sceicco bianco”, il protagonista di una serie di fotoromanzi di cui è appassionata lettrice, al quale ha scritto decine di lettere. Wanda riesce a trovare il suo idolo sul set approntato a Fregene, dove stanno “girando” un nuovo episodio. La ragazza decide di unirsi alla troupe. Intanto Ivan, disperato, la sta cercando per tutta la città, nascondendo a parenti e amici romani, con bugie e complicati inganni, la fuga della moglie. Sulla spiaggia di Fregene Wanda, coinvolta in sgradevoli disavventure, scopre che il suo eroe è molto diverso da come lo aveva sognato: è un pover’uomo succube della moglie. E il mondo dei fotoromanzi non è quello da lei immaginato. Delusa, tenta di uccidersi in maniera goffa gettandosi nel Tevere. Viene salvata e finalmente torna in albergo dal marito, appena in tempo per correre a San Pietro, dove li aspettano i parenti per la visita al Papa.

Lo sceicco bianco Anno: 1952 Regia: Federico Fellini Pellicola: bianco e nero Durata: 85 min Visto censura: 1172007/04/1952

(Italia/1952) di Federico Fellini

Due sposini in viaggio di nozze dalla provincia alla capitale romana. L’apparizione sull’altalena del bianco sceicco Alberto Sordi, divo divino solo sulla carta dei fotoromanzi. E dunque le illusioni del mondo dello spettacolo. Le benevoli prostitute della capitale, tra cui la Cabiria di Giulietta Masina. C’è già tutto il mondo felliniano in questo primo film firmato unicamente dal regista riminese (Luci del varietà è codiretto con Lattuada). “Per la sceneggiatura mi rifeci ai racconti che avevo scritto per il ‘Marc’Aurelio’ in cui si riflettevano i miei pensieri sulla natura spietata delle storie d’amore, sull’amore giovanile che si confronta con la realtà dolceamara, sulla luna di miele che si irrancidisce, sulle delusioni dei primi tempi del matrimonio e sull’impossibilità di riuscire a conservare i romantici sogni iniziali” (Federico Fellini).

Soggetto: Federico Fellini, Michelangelo Antonioni, Tullio Pinelli. Sceneggiatura: Federico Fellini, Ennio Flaiano, Tullio Pinelli. Fotografia: Arturo Galilea. Montaggio: Rolando Benedetti. Musica: Nino Rota. Scenografia: Raffaele Tolfo. Interpreti: Alberto Sordi (Fernando Rivoli), Brunella Bovo (Wanda), Leopoldo Trieste (Ivan), Giulietta Masina (Cabiria), Ernesto Almirante (il regista di fumetti). Produzione: Luigi Rovere per PDC / Enzo Provenzale per OFI. Durata: 86′


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CLAUDIA

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CLAUDIA RIVELLI

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Il fotoromanzo si radica nella cultura e nella società italiana a partire dal secondo dopoguerra, periodo nel quale si afferma la poetica del neorealismo, corrente culturale attenta alle vicende sociali e umane delle classi popolari e alla costruzione di una identità nazionale a partire dal basso. Tre gli anni ’50 e gli anni 70 si diffondono anche molti settimanali e periodici illustrati attraverso la fotografia, che favoriscono una maggiore divulgazione dell’informazione presso gli strati meno colti della società. In questo contesto, e mentre cresce la popolarità del cinema, il fotoromanzo costituisce un genere di intrattenimento capace di veicolare non solo storie personali ma anche contenuti e istanze di tipo sociale legati al mondo del lavoro, alla società dei consumi e al ruolo della donna. Il radicamento del fotoromanzo nel territorio del Nord Milano è particolarmente marcato, data la presenza per oltre 30 anni della casa editrice Universo - cui si fa risalire l’invenzione stessa del genere 65 anni fa con la testata “Grand Hotel” - che proprio a Cinisello Balsamo aveva i teatri di posa e l'intera filiera produttiva.


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Il fotoromanzo si radica nella cultura e nella società italiana a partire dal secondo dopoguerra, periodo nel quale si afferma la poetica del neorealismo, corrente culturale attenta alle vicende sociali e umane delle classi popolari e alla costruzione di una identità nazionale a partire dal basso. Tre gli anni ’50 e gli anni 70 si diffondono anche molti settimanali e periodici illustrati attraverso la fotografia, che favoriscono una maggiore divulgazione dell’informazione presso gli strati meno colti della società. In questo contesto, e mentre cresce la popolarità del cinema, il fotoromanzo costituisce un genere di intrattenimento capace di veicolare non solo storie personali ma anche contenuti e istanze di tipo sociale legati al mondo del lavoro, alla società dei consumi e al ruolo della donna. Il radicamento del fotoromanzo nel territorio del Nord Milano è particolarmente marcato, data la presenza per oltre 30 anni della casa editrice Universo - cui si fa risalire l’invenzione stessa del genere 65 anni fa con la testata “Grand Hotel” - che proprio a Cinisello Balsamo aveva i teatri di posa e l'intera filiera produttiva.


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RICORDAMI

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Come dicevamo, infatti, la vera protagonista di questo fotoromanzo è la fotografia, soprattutto quella che esplora i paesaggi della città e della periferia, documentando i profondi sconvolgimenti sociali e urbanistici determinati dal tramonto della stagione della grande industria. “Ricordami per sempre” include, pertanto, una doppia dimensione temporale: quella fluida del racconto, della durata tipica di un continuum narrativo, che ha un inizio e uno sviluppo orientato al futuro, e quella bloccata dell’immagine fotografica documentaria, dal paesaggio metropolitano al reportage di archeologia industriale. Ma quel documento non rimane confinato nella sua cornice oggettiva quanto distaccata, ma entra a far parte delle storie e delle vite delle persone, in un racconto corale e partecipato. E’ questa la caratteristica notevole di questo fotoromanzo, che ne fa un caso particolare di narrativa visuale.

Non unico, a dire il vero. Perché finalmente a questo tipo di racconto intermittente e discontinuo, disprezzato dagli intellettuali del passato, oggi forse si comincia a riconoscere la capacità di rinnovare la semantica fotografica. Le esperienze, negli ultimi anni, sono numerose. Nel 2016 il collettivo artistico “Fotoromanzo Italiano”, fondato nel 2011 da Giorgio Barrera, Andrea Botto e Marco Citron, vince una residenza d’artista a Le Murate Pac di Firenze e realizza “Quei giorni del diluvio”, che parla dell’alluvione dell’Arno (pubblicato di recente da Skinnerboox). Nel 2017 lo stesso collettivo realizza, per la prima Photoweek milanese, un fotoromanzo a carattere sociale dal titolo “Milano Ti Guardo”, una produzione di ArtsFor che indaga le problematiche di lavoro dei giovani milanesi.

È perciò possibile che in futuro questo genere che viene dal nostro passato riservi sviluppi inattesi, come narrazione visuale in grado di conferire alla fotografia, tra le altre cose, una doppia dimensione temporale (legata a una doppia valenza semantica), in cui una non annulla l’altra, ma entrambe arricchiscono la visione.


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MILANO

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FOTOROMANZO ITALIANO

Fotoromanzo Italiano è un collettivo artistico, fondato nel 2011 da Michele Apicella, Giorgio Barrera e Andrea Botto, che lavora sull’immagine e sul costume dell’Italia oggi, attraverso una nuova forma di racconto che attinge all’immaginario collettivo, attivandolo e dotandolo di nuovi significati. Con l’assemblaggio di immagini, testi e materiali vari finalizzati alla creazione di nuovi mondi iconici e immaginari, la pratica del collettivo esplora il fotoromanzo per renderlo un dispositivo più complesso, attualizzandolo alla cultura visuale contemporanea. Tra le esposizioni principali: CO-OP Unseen, a cura di Lars Willumeit, Amsterdam (2018), Festival della disperazione, a cura di Michela Frontino, Andria (2017), 49° Premio Suzzara (2016), “Laboratorio Italia” SiFest#23, Savignano sul Rubicone (2014), “Milano e oltre” a cura di Anna Detheridge, Triennale di Milano (2013), Gran Touristas, Biennale di Architettura di Venezia (2012), “Beyond Memory” a cura di Marinella Paderni, Fondazione Marangoni Firenze (2012), “Prospettive Variabili”, Bari (2012).

Concepite spesso in forma laboratoriale e cooperativa, le ‘azioni ‘di Fotoromanzo Italiano sono rivolte all’inclusione, creano partecipazione e pubblica attenzione. Dopo l’esperienza di Innamorati a Milano (2013/2014) rivista politicamente rosa autoprodotta e realizzata attraverso i contenuti dell’omonima pagina Facebook, nel 2016 vince una residenza d’artista a Le Murate Pac di Firenze e realizza Quei giorni del diluvio, un fotoromanzo che rianima intrecci amorosi sulle sponde dell’Arno per parlare dell’alluvione di Firenze, pubblicato da Skinnerboox. Nel 2017 realizza per la prima Photoweek milanese un fotoromanzo a carattere sociale dal titolo Milano ti guardo, con la sceneggiatura di Magdalena Barile e la produzione di ArtsFor. Il 2018 è l’anno della consacrazione internazionale con la partecipazione a CO-OP, rassegna dedicata ai collettivi artistici europei all’interno della fiera Unseen di Amsterdam. Nella stessa occasione Fotoromanzo Italiano è tra i finalisti della Meijburg Art Commission. Nel 2021 lavora al progetto collettivo Amore guerriero, un laboratorio visuale con i ragazzi delle scuole medie inferiori di San Giovanni Valdarno, condotti nella realizzazione dell’omonimo fotoromanzo. Nel 2022 vince, in team con Federica Chiocchetti/Photocaptionist, la call Lunigiana Land Art per una residenza artistica a Bagnone (MS).