CLAUDIA RIVELLI

FOTOROMANZO

Il fotoromanzo si radica nella cultura e nella società italiana a partire dal secondo dopoguerra, periodo nel quale si afferma la poetica del neorealismo, corrente culturale attenta alle vicende sociali e umane delle classi popolari e alla costruzione di una identità nazionale a partire dal basso. Tre gli anni ’50 e gli anni 70 si diffondono anche molti settimanali e periodici illustrati attraverso la fotografia, che favoriscono una maggiore divulgazione dell’informazione presso gli strati meno colti della società. In questo contesto, e mentre cresce la popolarità del cinema, il fotoromanzo costituisce un genere di intrattenimento capace di veicolare non solo storie personali ma anche contenuti e istanze di tipo sociale legati al mondo del lavoro, alla società dei consumi e al ruolo della donna. Il radicamento del fotoromanzo nel territorio del Nord Milano è particolarmente marcato, data la presenza per oltre 30 anni della casa editrice Universo - cui si fa risalire l’invenzione stessa del genere 65 anni fa con la testata “Grand Hotel” - che proprio a Cinisello Balsamo aveva i teatri di posa e l'intera filiera produttiva.

FOTOROMANZO 2025

PROGETTO IN CORSO: FOTOROMANZO2025

DA UN'IDEA DI GIORGIO VIALI

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PROGETTO ZERO BUDGET

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FOTOROMANZO #INSTAROMANZO #CINEROMANZO #VIDEOROMANZO #PHOTONOVEL #FOTOGRAFIA #CASTING #CINEMA #TEATRO #DANZA #ATTORE #ATTRICE #MODELLA #MODELLO #VICENZA #NORDEST #VERONA #PADOVA #VENETO #TREVISO #MESTRE #VENEZIA #ROVIGO #GIORGIOVIALI #EURIDICESTREAM #MOSTRADELCINEMA #VENICEFILMFESTIVAL #VENEZIA2025 #VENEZIA82 #CINEMA #IBRIDAZIONI #VIDEAZIONI #CINEMASPERIMENTALE #VIDEOARTE #VIDEO #PRODUZIONECINEMATOGRAFICA #SCENEGGIATURA #SCENEGGIATORE #SCENEGGIATRICE #CONTROVISIONE #MONOTEATRO #SERVIZIOURBANO #TERAPIASOCIALE #LIBIDOSHOW #VENETOFILM #UNDERGROUNDFILMFESTIVAL #CORPOSOCIALE #USOIMPROPRIO #DRAMMA #DRAMMAURBANO #RITRATTOURBANO #MINUSCOLAPRO #MINUSCOLAPRODUZIONE #SOTTOCOSTO #CELESTEMALFATTA #MANZOBIANCO #OCASTORE #MARKETING #SOCIOLOGIA #LETTERATURA #FOTROMANZO #SCEICCOBIANCO #FOTONOVELLA #PHOTONOVEL

CLAUDIA RIVELLI

FOTOROMANZO

FOTOROMANZO

Il fotoromanzo si radica nella cultura e nella società italiana a partire dal secondo dopoguerra, periodo nel quale si afferma la poetica del neorealismo, corrente culturale attenta alle vicende sociali e umane delle classi popolari e alla costruzione di una identità nazionale a partire dal basso. Tre gli anni ’50 e gli anni 70 si diffondono anche molti settimanali e periodici illustrati attraverso la fotografia, che favoriscono una maggiore divulgazione dell’informazione presso gli strati meno colti della società. In questo contesto, e mentre cresce la popolarità del cinema, il fotoromanzo costituisce un genere di intrattenimento capace di veicolare non solo storie personali ma anche contenuti e istanze di tipo sociale legati al mondo del lavoro, alla società dei consumi e al ruolo della donna. Il radicamento del fotoromanzo nel territorio del Nord Milano è particolarmente marcato, data la presenza per oltre 30 anni della casa editrice Universo - cui si fa risalire l’invenzione stessa del genere 65 anni fa con la testata “Grand Hotel” - che proprio a Cinisello Balsamo aveva i teatri di posa e l'intera filiera produttiva.

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Come dicevamo, infatti, la vera protagonista di questo fotoromanzo è la fotografia, soprattutto quella che esplora i paesaggi della città e della periferia, documentando i profondi sconvolgimenti sociali e urbanistici determinati dal tramonto della stagione della grande industria. “Ricordami per sempre” include, pertanto, una doppia dimensione temporale: quella fluida del racconto, della durata tipica di un continuum narrativo, che ha un inizio e uno sviluppo orientato al futuro, e quella bloccata dell’immagine fotografica documentaria, dal paesaggio metropolitano al reportage di archeologia industriale. Ma quel documento non rimane confinato nella sua cornice oggettiva quanto distaccata, ma entra a far parte delle storie e delle vite delle persone, in un racconto corale e partecipato. E’ questa la caratteristica notevole di questo fotoromanzo, che ne fa un caso particolare di narrativa visuale.

Non unico, a dire il vero. Perché finalmente a questo tipo di racconto intermittente e discontinuo, disprezzato dagli intellettuali del passato, oggi forse si comincia a riconoscere la capacità di rinnovare la semantica fotografica. Le esperienze, negli ultimi anni, sono numerose. Nel 2016 il collettivo artistico “Fotoromanzo Italiano”, fondato nel 2011 da Giorgio Barrera, Andrea Botto e Marco Citron, vince una residenza d’artista a Le Murate Pac di Firenze e realizza “Quei giorni del diluvio”, che parla dell’alluvione dell’Arno (pubblicato di recente da Skinnerboox). Nel 2017 lo stesso collettivo realizza, per la prima Photoweek milanese, un fotoromanzo a carattere sociale dal titolo “Milano Ti Guardo”, una produzione di ArtsFor che indaga le problematiche di lavoro dei giovani milanesi.

È perciò possibile che in futuro questo genere che viene dal nostro passato riservi sviluppi inattesi, come narrazione visuale in grado di conferire alla fotografia, tra le altre cose, una doppia dimensione temporale (legata a una doppia valenza semantica), in cui una non annulla l’altra, ma entrambe arricchiscono la visione.

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FOTOROMANZO ITALIANO

Fotoromanzo Italiano è un collettivo artistico, fondato nel 2011 da Michele Apicella, Giorgio Barrera e Andrea Botto, che lavora sull’immagine e sul costume dell’Italia oggi, attraverso una nuova forma di racconto che attinge all’immaginario collettivo, attivandolo e dotandolo di nuovi significati. Con l’assemblaggio di immagini, testi e materiali vari finalizzati alla creazione di nuovi mondi iconici e immaginari, la pratica del collettivo esplora il fotoromanzo per renderlo un dispositivo più complesso, attualizzandolo alla cultura visuale contemporanea. Tra le esposizioni principali: CO-OP Unseen, a cura di Lars Willumeit, Amsterdam (2018), Festival della disperazione, a cura di Michela Frontino, Andria (2017), 49° Premio Suzzara (2016), “Laboratorio Italia” SiFest#23, Savignano sul Rubicone (2014), “Milano e oltre” a cura di Anna Detheridge, Triennale di Milano (2013), Gran Touristas, Biennale di Architettura di Venezia (2012), “Beyond Memory” a cura di Marinella Paderni, Fondazione Marangoni Firenze (2012), “Prospettive Variabili”, Bari (2012).

Concepite spesso in forma laboratoriale e cooperativa, le ‘azioni ‘di Fotoromanzo Italiano sono rivolte all’inclusione, creano partecipazione e pubblica attenzione. Dopo l’esperienza di Innamorati a Milano (2013/2014) rivista politicamente rosa autoprodotta e realizzata attraverso i contenuti dell’omonima pagina Facebook, nel 2016 vince una residenza d’artista a Le Murate Pac di Firenze e realizza Quei giorni del diluvio, un fotoromanzo che rianima intrecci amorosi sulle sponde dell’Arno per parlare dell’alluvione di Firenze, pubblicato da Skinnerboox. Nel 2017 realizza per la prima Photoweek milanese un fotoromanzo a carattere sociale dal titolo Milano ti guardo, con la sceneggiatura di Magdalena Barile e la produzione di ArtsFor. Il 2018 è l’anno della consacrazione internazionale con la partecipazione a CO-OP, rassegna dedicata ai collettivi artistici europei all’interno della fiera Unseen di Amsterdam. Nella stessa occasione Fotoromanzo Italiano è tra i finalisti della Meijburg Art Commission. Nel 2021 lavora al progetto collettivo Amore guerriero, un laboratorio visuale con i ragazzi delle scuole medie inferiori di San Giovanni Valdarno, condotti nella realizzazione dell’omonimo fotoromanzo. Nel 2022 vince, in team con Federica Chiocchetti/Photocaptionist, la call Lunigiana Land Art per una residenza artistica a Bagnone (MS).

FOTOROMANZO ITALIANO

CO-OP Unseen CRONACA DI UN VIAGGIO ALL’ESTERO di Michele Apicella

Attraversare la Svizzera trasportando opere d’arte non è burocraticamente semplice, per questo motivo i fotoromanzieri Botto e Barrera, con l’obiettivo di giungere ad Amsterdam, decisero di circumnavigarla. All’altezza di Vipiteno, però, la loro auto, completamente carica di materiale di ogni sorta, a partire dalla moquette fucsia che avrebbe caratterizzato il loro stand, durante un sorpasso, smise di accelerare. Usciti dall’autostrada si fermarono presso un meccanico che diagnosticò un problema alla turbina e, senza poterla riparare, restituì l’auto comunque funzionante. Giunsero ad Amsterdam ma non senza patemi, perché il problema, durante la traversata della Germania si ripresentò. La mattina al loro arrivo allestirono lo stand. Sul lato destro campeggiava un posterone a parete con divano e con disegni quadrati in diverse tonalità di rosa che simulava l’interno di una stanza e ospitava, appese, le opere che i fotoromanzieri dopo mesi di lunghe ricerche e lavoro avevano selezionato e prodotto. Un poster, nella parete di fronte a quella di accesso allo stand, indicava il loro proposito neorealitystico, accanto al quale era presente un set fotografico. Era la loro prima apparizione all’estero e scelsero “Become a Photonovel Star” quale titolo della loro azione.

Il collettivo, invitato da Lars Willumeit, decise di realizzare un progetto site-specific in collaborazione con Francesca Seravalle: si presentò quindi come un’agenzia di produzione di fotoromanzi che lanciava la campagna di scounting denominata appunto “Become a Photonovel Star”. Fecero leva sulla vanità e sul desiderio di apparire dei visitatori e nei giorni della fiera chiesero loro di essere fotografati interpretando i vari personaggi di un ipotetico fotoromanzo da realizzare. I ritratti post-prodotti ed editati con le classiche vignette, furono poi inviati ai diretti interessati in formato digitale e proposti anche come stampe in vendita. Oltre al set fotografico e le opere fotografiche nello stand si potevano trovare, su una scrivania, pubblicazioni e gadget. I gadget erano in carne ed ossa ma anche raccolti in un estroso Inspirational Catalogue, assolutamente da avere nella propria libreria e dal quale scegliere i regali più intriganti per tutte le occasioni. Fra questi anche la passata di pomodoro a marchio Fotoromanzo Italiano.

Ma non è finita qui perché i nostri fotoromanzieri furono chiamati a partecipare alla Meijburg Art Commission e perciò gli venne richiesto di fare un nuovo progetto. Furono fra i finalisti con lo scontento palesato di tutti i dipendenti dell’azienda che, durante la cerimonia di premiazione, andarono come pellegrini ad omaggiarli. Per la commission proposero un progetto dal titolo “The Looking Game” in cui intendevano realizzare un estratto da un fotoromanzo di fantasia, una rivisitazione contemporanea del suo linguaggio, da allestire come installazione a parete. La produzione e le riprese si sarebbero svolte tra l’Italia e i Paesi Bassi e il racconto sarebbe stato composto di frammenti e immagini dialettiche che avrebbero condotto fino a una mise en abyme, a travolgere lo spettatore in una storia dentro un’altra.

Un grande successo, dunque, per i nostri fotoromanzieri Barrera e Botto, che furono fra gli ultimi a lasciare il sito della fiera, preoccupati come erano di rimuovere ogni traccia del collante dal pavimento che era stato posto per garantire aderenza alla moquette fucsia della quale erano orgogliosi, molto orgogliosi.

Al rientro, il problema della dogana Svizzera si ripresentò, ma i nostri eroi vollero tentare di attraversarla cercando uno spedizioniere che si prendesse la responsabilità di fare una dichiarazione per loro conto. Nessuno, non trovarono nessuno. Dovettero passare dalla Francia, il traforo del Monte Bianco, risultò chiuso e dovettero scendere fino al Frejus. La macchina aveva sempre il solito problema e la giratina in Francia costò molto tempo e denaro. Quasi all’alba giunsero a Milano dove i Navigli li attendevano per scrivere nuove fotoromanzate.

Allestimento Opere Inspiration Catalogue Ritratti Meijburg Art Commission

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CO-OP Unseen CRONACA DI UN VIAGGIO ALL’ESTERO di Michele Apicella

Attraversare la Svizzera trasportando opere d’arte non è burocraticamente semplice, per questo motivo i fotoromanzieri Botto e Barrera, con l’obiettivo di giungere ad Amsterdam, decisero di circumnavigarla. All’altezza di Vipiteno, però, la loro auto, completamente carica di materiale di ogni sorta, a partire dalla moquette fucsia che avrebbe caratterizzato il loro stand, durante un sorpasso, smise di accelerare. Usciti dall’autostrada si fermarono presso un meccanico che diagnosticò un problema alla turbina e, senza poterla riparare, restituì l’auto comunque funzionante. Giunsero ad Amsterdam ma non senza patemi, perché il problema, durante la traversata della Germania si ripresentò. La mattina al loro arrivo allestirono lo stand. Sul lato destro campeggiava un posterone a parete con divano e con disegni quadrati in diverse tonalità di rosa che simulava l’interno di una stanza e ospitava, appese, le opere che i fotoromanzieri dopo mesi di lunghe ricerche e lavoro avevano selezionato e prodotto. Un poster, nella parete di fronte a quella di accesso allo stand, indicava il loro proposito neorealitystico, accanto al quale era presente un set fotografico. Era la loro prima apparizione all’estero e scelsero “Become a Photonovel Star” quale titolo della loro azione.

Il collettivo, invitato da Lars Willumeit, decise di realizzare un progetto site-specific in collaborazione con Francesca Seravalle: si presentò quindi come un’agenzia di produzione di fotoromanzi che lanciava la campagna di scounting denominata appunto “Become a Photonovel Star”. Fecero leva sulla vanità e sul desiderio di apparire dei visitatori e nei giorni della fiera chiesero loro di essere fotografati interpretando i vari personaggi di un ipotetico fotoromanzo da realizzare. I ritratti post-prodotti ed editati con le classiche vignette, furono poi inviati ai diretti interessati in formato digitale e proposti anche come stampe in vendita. Oltre al set fotografico e le opere fotografiche nello stand si potevano trovare, su una scrivania, pubblicazioni e gadget. I gadget erano in carne ed ossa ma anche raccolti in un estroso Inspirational Catalogue, assolutamente da avere nella propria libreria e dal quale scegliere i regali più intriganti per tutte le occasioni. Fra questi anche la passata di pomodoro a marchio Fotoromanzo Italiano.

Ma non è finita qui perché i nostri fotoromanzieri furono chiamati a partecipare alla Meijburg Art Commission e perciò gli venne richiesto di fare un nuovo progetto. Furono fra i finalisti con lo scontento palesato di tutti i dipendenti dell’azienda che, durante la cerimonia di premiazione, andarono come pellegrini ad omaggiarli. Per la commission proposero un progetto dal titolo “The Looking Game” in cui intendevano realizzare un estratto da un fotoromanzo di fantasia, una rivisitazione contemporanea del suo linguaggio, da allestire come installazione a parete. La produzione e le riprese si sarebbero svolte tra l’Italia e i Paesi Bassi e il racconto sarebbe stato composto di frammenti e immagini dialettiche che avrebbero condotto fino a una mise en abyme, a travolgere lo spettatore in una storia dentro un’altra.

Un grande successo, dunque, per i nostri fotoromanzieri Barrera e Botto, che furono fra gli ultimi a lasciare il sito della fiera, preoccupati come erano di rimuovere ogni traccia del collante dal pavimento che era stato posto per garantire aderenza alla moquette fucsia della quale erano orgogliosi, molto orgogliosi.

Al rientro, il problema della dogana Svizzera si ripresentò, ma i nostri eroi vollero tentare di attraversarla cercando uno spedizioniere che si prendesse la responsabilità di fare una dichiarazione per loro conto. Nessuno, non trovarono nessuno. Dovettero passare dalla Francia, il traforo del Monte Bianco, risultò chiuso e dovettero scendere fino al Frejus. La macchina aveva sempre il solito problema e la giratina in Francia costò molto tempo e denaro. Quasi all’alba giunsero a Milano dove i Navigli li attendevano per scrivere nuove fotoromanzate.

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FOTOROMANZO ITALIANO

Fotoromanzo Italiano è un collettivo artistico, fondato nel 2011 da Michele Apicella, Giorgio Barrera e Andrea Botto, che lavora sull’immagine e sul costume dell’Italia oggi, attraverso una nuova forma di racconto che attinge all’immaginario collettivo, attivandolo e dotandolo di nuovi significati. Con l’assemblaggio di immagini, testi e materiali vari finalizzati alla creazione di nuovi mondi iconici e immaginari, la pratica del collettivo esplora il fotoromanzo per renderlo un dispositivo più complesso, attualizzandolo alla cultura visuale contemporanea. Tra le esposizioni principali: CO-OP Unseen, a cura di Lars Willumeit, Amsterdam (2018), Festival della disperazione, a cura di Michela Frontino, Andria (2017), 49° Premio Suzzara (2016), “Laboratorio Italia” SiFest#23, Savignano sul Rubicone (2014), “Milano e oltre” a cura di Anna Detheridge, Triennale di Milano (2013), Gran Touristas, Biennale di Architettura di Venezia (2012), “Beyond Memory” a cura di Marinella Paderni, Fondazione Marangoni Firenze (2012), “Prospettive Variabili”, Bari (2012).

Concepite spesso in forma laboratoriale e cooperativa, le ‘azioni ‘di Fotoromanzo Italiano sono rivolte all’inclusione, creano partecipazione e pubblica attenzione. Dopo l’esperienza di Innamorati a Milano (2013/2014) rivista politicamente rosa autoprodotta e realizzata attraverso i contenuti dell’omonima pagina Facebook, nel 2016 vince una residenza d’artista a Le Murate Pac di Firenze e realizza Quei giorni del diluvio, un fotoromanzo che rianima intrecci amorosi sulle sponde dell’Arno per parlare dell’alluvione di Firenze, pubblicato da Skinnerboox. Nel 2017 realizza per la prima Photoweek milanese un fotoromanzo a carattere sociale dal titolo Milano ti guardo, con la sceneggiatura di Magdalena Barile e la produzione di ArtsFor. Il 2018 è l’anno della consacrazione internazionale con la partecipazione a CO-OP, rassegna dedicata ai collettivi artistici europei all’interno della fiera Unseen di Amsterdam. Nella stessa occasione Fotoromanzo Italiano è tra i finalisti della Meijburg Art Commission. Nel 2021 lavora al progetto collettivo Amore guerriero, un laboratorio visuale con i ragazzi delle scuole medie inferiori di San Giovanni Valdarno, condotti nella realizzazione dell’omonimo fotoromanzo. Nel 2022 vince, in team con Federica Chiocchetti/Photocaptionist, la call Lunigiana Land Art per una residenza artistica a Bagnone (MS).

Fotoromanzo Italiano è un collettivo artistico, fondato nel 2011 da Michele Apicella, Giorgio Barrera e Andrea Botto, che lavora sull’immagine e sul costume dell’Italia oggi, attraverso una nuova forma di racconto che attinge all’immaginario collettivo, attivandolo e dotandolo di nuovi significati. Con l’assemblaggio di immagini, testi e materiali vari finalizzati alla creazione di nuovi mondi iconici e immaginari, la pratica del collettivo esplora il fotoromanzo per renderlo un dispositivo più complesso, attualizzandolo alla cultura visuale contemporanea. Tra le esposizioni principali: CO-OP Unseen, a cura di Lars Willumeit, Amsterdam (2018), Festival della disperazione, a cura di Michela Frontino, Andria (2017), 49° Premio Suzzara (2016), “Laboratorio Italia” SiFest#23, Savignano sul Rubicone (2014), “Milano e oltre” a cura di Anna Detheridge, Triennale di Milano (2013), Gran Touristas, Biennale di Architettura di Venezia (2012), “Beyond Memory” a cura di Marinella Paderni, Fondazione Marangoni Firenze (2012), “Prospettive Variabili”, Bari (2012).

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Milano ti guardo Nel 2017, in occasione della prima Photoweek milanese, abbiamo ricevuto l’incarico di realizzare un fotoromanzo sociale dal titolo MILANO TI GUARDO, con la sceneggiatura di Magdalena Barile e la produzione di ArtsFor. La rivista stampata in ventimila copie era parte integrante del programma del festival. La trama indaga i problemi del lavoro e dell’integrazione dei giovani milanesi attraverso gli occhi di un’aspirante fotografa. Come per il progetto realizzato a Firenze, anche qui abbiamo creato un gruppo di studenti per coadiuvare e per essere parte attiva dell’intero processo, dalla sceneggiatura alla grafica della rivista. Durante la Photoweek, il nostro fotoromanzo è stato distribuito in tutta la città.

Milano ti guardo Ideazione e concept Artsfor progetto e regia Fotoromanzo italiano / Giorgio Barrera – Andrea Botto sceneggiatura Magdalena Barile progetto grafico Parcodiyellowstone + Francesco Marconcini

con benedetta colombo / arianna francesco pogliana / marco eleonora poletti / chiara jahard aliaga arias / xavier paola gasparri / paola

con l’amichevole partecipazione di sofia boffardi giovanna calvenzi fabio castelli Andrea cantoni mamiani grazia ippolito

hanno partecipato alla realizzazione del fotoromanzo gli studenti del I e II anno del CFP Bauer luca bernardini, martina capurso, irene fassini, marco mazza, eleonora paciullo, sara ruggeri

si ringrazia armando avallone, timon de graaf boelé, massimiliano santillo

Ogni riferimento a persone e luoghi esistenti o a fatti realmente accaduti è puramente casuale

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MILANO TI GUARDO

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Milano ti guardo Nel 2017, in occasione della prima Photoweek milanese, abbiamo ricevuto l’incarico di realizzare un fotoromanzo sociale dal titolo MILANO TI GUARDO, con la sceneggiatura di Magdalena Barile e la produzione di ArtsFor. La rivista stampata in ventimila copie era parte integrante del programma del festival. La trama indaga i problemi del lavoro e dell’integrazione dei giovani milanesi attraverso gli occhi di un’aspirante fotografa. Come per il progetto realizzato a Firenze, anche qui abbiamo creato un gruppo di studenti per coadiuvare e per essere parte attiva dell’intero processo, dalla sceneggiatura alla grafica della rivista. Durante la Photoweek, il nostro fotoromanzo è stato distribuito in tutta la città.

Milano ti guardo Ideazione e concept Artsfor progetto e regia Fotoromanzo italiano / Giorgio Barrera – Andrea Botto sceneggiatura Magdalena Barile progetto grafico Parcodiyellowstone + Francesco Marconcini

con benedetta colombo / arianna francesco pogliana / marco eleonora poletti / chiara jahard aliaga arias / xavier paola gasparri / paola

con l’amichevole partecipazione di sofia boffardi giovanna calvenzi fabio castelli Andrea cantoni mamiani grazia ippolito

hanno partecipato alla realizzazione del fotoromanzo gli studenti del I e II anno del CFP Bauer luca bernardini, martina capurso, irene fassini, marco mazza, eleonora paciullo, sara ruggeri

si ringrazia armando avallone, timon de graaf boelé, massimiliano santillo

Ogni riferimento a persone e luoghi esistenti o a fatti realmente accaduti è puramente casuale

Fotoromanzo Italiano è un collettivo artistico, fondato nel 2011 da Michele Apicella, Giorgio Barrera e Andrea Botto, che lavora sull’immagine e sul costume dell’Italia oggi, attraverso una nuova forma di racconto che attinge all’immaginario collettivo, attivandolo e dotandolo di nuovi significati. Con l’assemblaggio di immagini, testi e materiali vari finalizzati alla creazione di nuovi mondi iconici e immaginari, la pratica del collettivo esplora il fotoromanzo per renderlo un dispositivo più complesso, attualizzandolo alla cultura visuale contemporanea. Tra le esposizioni principali: CO-OP Unseen, a cura di Lars Willumeit, Amsterdam (2018), Festival della disperazione, a cura di Michela Frontino, Andria (2017), 49° Premio Suzzara (2016), “Laboratorio Italia” SiFest#23, Savignano sul Rubicone (2014), “Milano e oltre” a cura di Anna Detheridge, Triennale di Milano (2013), Gran Touristas, Biennale di Architettura di Venezia (2012), “Beyond Memory” a cura di Marinella Paderni, Fondazione Marangoni Firenze (2012), “Prospettive Variabili”, Bari (2012).

Concepite spesso in forma laboratoriale e cooperativa, le ‘azioni ‘di Fotoromanzo Italiano sono rivolte all’inclusione, creano partecipazione e pubblica attenzione. Dopo l’esperienza di Innamorati a Milano (2013/2014) rivista politicamente rosa autoprodotta e realizzata attraverso i contenuti dell’omonima pagina Facebook, nel 2016 vince una residenza d’artista a Le Murate Pac di Firenze e realizza Quei giorni del diluvio, un fotoromanzo che rianima intrecci amorosi sulle sponde dell’Arno per parlare dell’alluvione di Firenze, pubblicato da Skinnerboox. Nel 2017 realizza per la prima Photoweek milanese un fotoromanzo a carattere sociale dal titolo Milano ti guardo, con la sceneggiatura di Magdalena Barile e la produzione di ArtsFor. Il 2018 è l’anno della consacrazione internazionale con la partecipazione a CO-OP, rassegna dedicata ai collettivi artistici europei all’interno della fiera Unseen di Amsterdam. Nella stessa occasione Fotoromanzo Italiano è tra i finalisti della Meijburg Art Commission. Nel 2021 lavora al progetto collettivo Amore guerriero, un laboratorio visuale con i ragazzi delle scuole medie inferiori di San Giovanni Valdarno, condotti nella realizzazione dell’omonimo fotoromanzo. Nel 2022 vince, in team con Federica Chiocchetti/Photocaptionist, la call Lunigiana Land Art per una residenza artistica a Bagnone (MS).

MILANO TI GUARDO

FOTOROMANZO ITALIANO

Milano ti guardo Nel 2017, in occasione della prima Photoweek milanese, abbiamo ricevuto l’incarico di realizzare un fotoromanzo sociale dal titolo MILANO TI GUARDO, con la sceneggiatura di Magdalena Barile e la produzione di ArtsFor. La rivista stampata in ventimila copie era parte integrante del programma del festival. La trama indaga i problemi del lavoro e dell’integrazione dei giovani milanesi attraverso gli occhi di un’aspirante fotografa. Come per il progetto realizzato a Firenze, anche qui abbiamo creato un gruppo di studenti per coadiuvare e per essere parte attiva dell’intero processo, dalla sceneggiatura alla grafica della rivista. Durante la Photoweek, il nostro fotoromanzo è stato distribuito in tutta la città.

Milano ti guardo Ideazione e concept Artsfor progetto e regia Fotoromanzo italiano / Giorgio Barrera – Andrea Botto sceneggiatura Magdalena Barile progetto grafico Parcodiyellowstone + Francesco Marconcini

con benedetta colombo / arianna francesco pogliana / marco eleonora poletti / chiara jahard aliaga arias / xavier paola gasparri / paola

con l’amichevole partecipazione di sofia boffardi giovanna calvenzi fabio castelli Andrea cantoni mamiani grazia ippolito

hanno partecipato alla realizzazione del fotoromanzo gli studenti del I e II anno del CFP Bauer luca bernardini, martina capurso, irene fassini, marco mazza, eleonora paciullo, sara ruggeri

si ringrazia armando avallone, timon de graaf boelé, massimiliano santillo

Ogni riferimento a persone e luoghi esistenti o a fatti realmente accaduti è puramente casuale