Istruzioni pratiche per la realizzazione del fotoromanzo di Ennio Jacobelli (1956)

Nel 1956 l’Editrice Politecnica Italiana pubblica un manuale per la realizzazione dei fotoromanzi, a opera di un certo Ennio Jacobelli Fa parte di una serie di manuali del tipo “imparare guardando”, che l’editore collega esplicitamente alle esigenze della moderna società basata sulle macchine. La quarta di copertina del libro, che elenca gli altri volumi della serie, mostra chiaramente come il manuale si collochi nel contesto dell’apprendimento professionale e sia probabilmente rivolto a un pubblico poco colto, desideroso di ottenere una conoscenza sul campo, al di fuori delle strutture educative tradizionali (la maggior parte dei corsi disponibili riguarda l’elettromeccanica, con particolare attenzione alla televisione). In termini di autorialità, questo rispecchia perfettamente la separazione tra autore collettivo (l’organizzazione che commissiona l’opera) e creatori individuali (che spesso acconsentono a rimanere anonimi, accettando il bilanciamento dei poteri nel fotoromanzo e ben sapendo che il loro ruolo sarà quello di prestatori d’opera, non creatori il cui contributo artistico sarà riconosciuto). La sezione introduttiva del manuale definisce con chiarezza i paletti: l’idea principale del libro, che segue il formato “passo a passo” di questo tipo di manuali illustrati, è mostrare che la produzione di un fotoromanzo è diversa da quella di un film.

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FOTOROMANZIERI

Istruzioni pratiche per la realizzazione del fotoromanzo di Ennio Jacobelli (1956) Alla luce di quanto si è detto dovrebbe essere chiaro che l’autorialità collettiva del fotoromanzo – quella del periodico che commissiona un certo tipo di fotoromanzi, in modo da rivolgersi a nuovi possibili acquirenti o fare concorrenza ed eliminare un rivale – è dovuta a una strategia industriale. I veri creatori sono innanzitutto i prestatori d’opera, che devono provare di essere capaci di consegnare in maniera veloce e affidabile i prodotti commissionati. Nella pratica, ovviamente, le cose in qualche modo sono più complicate, ma in generale la distinzione tra questi due tipi di autorialità è una delle caratteristiche chiave dell’industria dei fotoromanzi. È chiara quindi l’importanza di un tipo di apprendistato molto specifico: non quello tipico delle belle arti, che mira a creare artisti votati alla realizzazione di lavori altamente originali e personali, ma la formazione tecnica di professionisti che devono entrare non nel mondo dell’arte ma in quello del commercio. Questa formazione professionale, tuttavia, non è mai stata istituzionalizzata, perché la domanda di lavoratori qualificati in questa industria culturale non era abbastanza forte da giustificare la creazione di un programma specializzato. Ci sarà anche stata una grande richiesta di persone esperte nello scrivere storie, fare fotografie, lavorare nell’industria cinematografica ecc., ma nonostante l’impatto e la forte presenza sociale del fotoromanzo questa industria rimase tanto piccola che sarebbe stato assurdo creare corsi specialistici, ad esempio di fotografia per fotoromanzi. Di qui l’importanza dell’apprendistato informale, sul campo, e l’utilità di strumenti professionali al di fuori dell’educazione tradizionale.

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Istruzioni pratiche per la realizzazione del fotoromanzo di Ennio Jacobelli (1956)

Il fotoromanzo solleva due domande fondamentali relative all’autorialità. La prima e la più semplice delle due riguarda i suoi veri creatori. La produzione di un fotoromanzo è sempre un’operazione collettiva, che coinvolge agenti e partecipanti diversissimi; una situazione più o meno analoga a quella dell’industria cinematografica. Tuttavia, contrariamente al cinema – almeno nella forma in cui esisteva negli anni ’50 e ’60 – molti fotoromanzi erano totalmente privi di quelli che nell’industria cinematografica si chiamano credits. I fotoromanzi avevano sì registi, sceneggiatori, fotografi eccetera, ma i loro nomi appaiono di rado nelle pagine delle riviste dove questi lavori venivano pubblicati. Questa assenza ci porta a una seconda domanda, più difficile. In verità non basta suggerire che il carattere anonimo di molte pubblicazioni riflettesse la mancanza di prestigio del fotoromanzo. Il fatto che i fotoromanzi omettessero spesso i nomi dei loro creatori non impedisce l’entrata in gioco di un’altra forma di autorialità: in questo caso quella, collettiva, dei periodici che commissionavano e pubblicavano fotoromanzi. Accanto a Grand Hotel (in Italia) e Nous Deux (in Francia) esistevano decine e decine di altre riviste di fotoromanzi la cui unica attrattiva, dal punto di vista commerciale, consisteva nell’avere un proprio stile preciso. Ciascun periodico seguiva le regole generali del format, ma cercava di applicarle in maniera personale, introducendo una serie di variazioni più o meno evidenti che, pur mantenendosi chiaramente nelle convenzioni del fotoromanzo, permettessero di differenziarsi dalla concorrenza. In altre parole, i fotoromanzi non avevano bisogno di essere firmati, perché in molti aspetti portavano già la firma del periodico in cui erano pubblicati. A causa della forma ibrida del genere e della forte pressione economica, i fotoromanzi sono prodotti in uno stato di emergenza e di incertezza. In tale ambito, la formazione è fondamentale perché i principianti, dal momento che il fotoromanzo è in piena espansione commerciale e il numero di concorrenti elevato, devono imparare il più rapidamente possibile le regole di questo gioco faticoso ma redditizio. Come sovente accade in questo tipo di pratiche poco istituzionalizzate, l’apprendimento e l’insegnamento sono spesso molto informali e basati sull’esperienza: si osserva il lavoro degli altri e ci si forma in un rapporto tutor-allievo. Gran parte dell’apprendimento, comunque, avviene al di là dell’istruzione formale: chi è interessato a lavorare in quest’ambito può seguire corsi a distanza, ad esempio di disegno o di fotografia. E, naturalmente, sono molte le conoscenze che vengono pragmaticamente trasferite da un settore all’altro: i professionisti del cinema possono integrare il proprio reddito lavorando per una rivista di fotoromanzi, che fornirà anche nuove opportunità a scrittori con poco talento e ad altre figure editoriali.

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Istruzioni pratiche per la realizzazione del fotoromanzo di Ennio Jacobelli (1956)

Dal punto di vista formale, il fotoromanzo è sicuramente un ibrido: ricco di prestiti da diversi altri media visuali, come il cinema e i fumetti, esplora allo stesso tempo la propria specificità mediatica in modi sorprendentemente originali. In ambito istituzionale, poi, il fotoromanzo presenta un’ambivalenza ancora maggiore. Il format viene inventato quasi da un giorno all’altro2, e la risposta incredibilmente rapida ed entusiastica del pubblico suscita il bisogno improvviso di una produzione continua e di grandi dimensioni. A molti produttori e a molte riviste sembra una miniera d’oro, ma il successo immediato del fotoromanzo non significa che tutto sia possibile: al contrario. A causa dei tempi di pubblicazione molto veloci e della concorrenza spietata, in un contesto spesso politicamente ostile3, il popolare business delle riviste è una sorta di Far West, e, per mantenere il successo – o anche solo per rimanere a galla –, il fotoromanzo deve seguire una formula riconoscibile che non è subito disponibile, ma che, una volta stabilita, ne definirà per molti decenni le caratteristiche.

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Istruzioni pratiche per la realizzazione del fotoromanzo di Ennio Jacobelli (1956)

La pubblicazione della rivista Grand Hotel nel 1946 segna un momento di svolta nella cultura mediatica di massa in Italia. Questo periodico, venduto a circa un terzo del prezzo rispetto a settimanali analoghi, non ha solo l’effetto di rilanciare e di ringiovanire il mondo delle riviste femminili, fino ad allora indirizzate a un pubblico di media cultura. Anche se le sezioni tradizionali (come quelle dell’oroscopo, delle lettere al direttore, della rubrica di cronaca mondana, del racconto e altre) non scompaiono del tutto, il romanzo a immagini disegnate occupa così tanto spazio che si potrebbe dire che i periodici femminili tendano a diventare innanzitutto riviste di romanzi a immagini disegnate. Il successo immediato del romanzo a immagini disegnate è però di breve durata. A decretare la fine di questi nuovi settimanali è un altro format, che fa la propria comparsa, l’anno successivo, sulle pagine di riviste come Il mio sogno (primo numero: 8 maggio 1947) e Bolero Film (primo numero: 25 maggio 1947). Questo format inizialmente è chiamato “romanzo d’amore a fotogrammi” (una parafrasi complicata che rivela quanto fosse nuovo il genere), ma molto presto sarà conosciuto come “fotoromanzo” (è la rivista Bolero Film a introdurre il neologismo, per distinguersi dalla concorrente Il mio sogno). A differenza del romanzo a immagini disegnate, che scompare lentamente nel corso degli anni Cinquanta (gli ultimi esempi nella stampa popolare risalgono ai primi anni Sessanta), il fotoromanzo avrà una vita molto lunga ed esiste ancora oggi, anche se non più con lo stesso impatto e con la stessa diffusione editoriale e sociale che aveva negli anni tra il 1947 alla fine degli anni Sessanta, il vero periodo d’oro di questo genere. Il fotoromanzo è parte di uno specifico settore dell’industria culturale – i settimanali femminili – ma di tutti i generi che si possono trovare in queste pubblicazioni, è sicuramente il più “debole”, da un punto di vista sia estetico che ideologico: fotografia scadente, stampe malfatte, recitazione grossolana, storie sciocche, impaginazioni banali e meccaniche, e soprattutto un tono reazionario nel dipingere amori e storie di interesse umano, unito a un testardo rifiuto di riconoscere come vanno le cose nel mondo reale. In breve: a chi osservasse l’industria culturale secondo l’ottica di Adorno il fotoromanzo non potrebbe che risultare totalmente stupido e alienante. Per questo motivo Regards, uno dei periodici culturali del Partito Comunista francese negli anni Cinquanta, pubblicò una parodia politicamente corretta delle “menzogne” dell’industria del fotoromanzo per denunciare il genere del fotoromanzo e più in generale le riviste femminili come strumenti dell’imperialismo americano.

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FOTOROMANZO

Istruzioni pratiche per la realizzazione del fotoromanzo di Ennio Jacobelli (1956) Dal romanzo disegnato al fotoromanzo Nel 1946 una nuova rivista esplode nelle edicole italiane: Grand Hotel. La rivista, che prende il nome da un film di successo del 1932 con Greta Garbo, a sua volta adattamento di un altrettanto fortunato romanzo di Vicky Baum del 1929, è ricordato ancora oggi come il periodico che per decenni sarebbe stata la pubblicazione di punta, insieme alla rivista francese sorella Nous Deux (pubblicata dallo stesso editore italiano di Grand Hotel), di un genere molto speciale e tipicamente “latino”: il fotoromanzo, ovvero un fumetto d’amore a fotografie. Questo saggio ambisce ad accennare, attraverso lo studio di un manuale di fotoromanzi, alcune particolarità di questo genere estremamente ibrido, e ad esaminare alcune relazioni con la questione dell’autorialità, un tema genericamente trascurato – se non del tutto ignorato – nelle discussioni sul fotoromanzo.

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FOTOROMANZO - TESTO

BOZZA IBRIDA

INVERNO

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Foto 1:
Chiara, in un momento di riflessione, mentre guarda fuori dalla finestra.
"Ciao, allora io ho avuto modo di pensarci bene e sono giunta alla conclusione che non credo ne valga la pena al momento."

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Foto 2:
Chiara intenta a lavorare al computer, circondata da documenti e caffè.
"Mi chiamo Chiara e la mia vita è un vortice di impegni. Ho due affittacamere nel centro di Bologna e gestisco anche il bar del mio fidanzato."

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Foto 3:
Una scena del bar, con clienti sorridenti e Chiara che prepara caffè.
"Ogni giorno, mi sveglio all’alba per organizzare le prenotazioni, controllare la pulizia delle stanze e preparare i caffè per i clienti."

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Foto 4:
Chiara seduta al tavolo, pensierosa, con il computer aperto davanti a sé.
"Il poco tempo libero che riesco a ritagliarmi lo passo al computer, cercando di mettere ordine in una vita che sembra non volerne sapere di fermarsi."

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Foto 5:
Chiara che guarda delle foto sullo schermo, con un'espressione di incertezza.
"Quando ho ricevuto la proposta di partecipare a un servizio fotografico, mi sono sentita lusingata, ma anche sopraffatta."

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Foto 6:
Un primo piano di Chiara, che riflette sulla sua immagine.
"Ho guardato le foto del fotografo, e mi sono resa conto che la mia immagine non si adattava a quella realtà."

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Foto 7:
Chiara che si guarda allo specchio, mostrando segni e imperfezioni.
"Ogni curva, ogni segno, ogni piccola imperfezione che porto con me racconta una storia, ma non so se sarei pronta a esporle."

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Foto 8:
Chiara avvolta in un caldo maglione, mentre guarda la strada innevata.
"Il freddo dell’inverno, poi, non aiuta. Non posso permettermi di ammalarmi, soprattutto ora che le mie strutture sono quasi sempre piene."

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Foto 9:
Chiara mentre scrive un messaggio sul telefono, con espressione determinata.
"Quando ho scritto il messaggio, ho cercato di essere chiara. La proposta era allettante, ma la realtà della mia vita mi impedisce di immaginarla."

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Foto 10:
Chiara in compagnia di un amico, durante un servizio fotografico.
"In realtà, già collaboro con un amico di famiglia per dei servizi fotografici. È un professionista e sa come gestire ogni dettaglio."

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Foto 11:
Scena di Chiara e il fotografo che lavorano insieme, sorridendo.
"Lui viene a prendermi, trova location adatte, e mi riporta a casa dopo una giornata di scatti. È tutto molto organizzato."

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Foto 12:
Chiara scrivendo un messaggio, con espressione pensierosa.
“Non è un no definitivo”, ho aggiunto nel messaggio, ma sentivo che in questo momento non era il caso di avventurarmi in qualcosa di nuovo."

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Foto 13:
Chiara che guarda il computer, con un sorriso malinconico.
"La vita è già abbastanza frenetica, e non voglio aggiungere ulteriore caos. La mia scelta era dettata dalla necessità di proteggere il mio equilibrio."

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Foto 14:
Chiara mentre chiude il computer, con una sensazione di serenità.
"A volte, però, mi chiedo se l’occasione di esprimere me stessa in un modo diverso mi sfuggirà per sempre."

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Foto 15:
Un'immagine di Chiara che sorride, mentre si allontana dal computer.
"Ma, per ora, la mia vita, con i suoi impegni e le sue responsabilità, ha bisogno della mia attenzione. E, mentre chiudo il computer, sento che ho fatto la scelta giusta."

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FOTOROMANZO - TESTO

BOZZA IBRIDA

INVERNO

GIORGIO VIALI

FOTOROMANZO

BOZZA IBRIDA

GIORGIO VIALI

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Foto 1

Soggetti: Chiara, un’amica (Sara)
Location: Cucina di Chiara
Scena: Chiara e Sara sono sedute al tavolo della cucina, circondate da tazze di caffè e biscotti.
Outfit: Chiara indossa una maglietta comoda e leggings, Sara un maglione oversize.
Didascalia: "Un caffè tra amiche."
Dialogo: Chiara: "Ciao, allora io ho avuto modo di pensarci bene..."

Foto 2

Soggetti: Chiara
Location: Sala da pranzo di Chiara
Scena: Chiara guarda fuori dalla finestra, pensierosa.
Outfit: Maglietta con un cardigan.
Didascalia: "Riflettendo sulle scelte."
Dialogo: "La mia vita è un vortice di impegni."

Foto 3

Soggetti: Chiara
Location: Ufficio di Chiara
Scena: Chiara è al computer, scrivendo un messaggio.
Outfit: Blusa elegante e jeans.
Didascalia: "Il lavoro non si ferma mai."
Dialogo: "Devo essere chiara nel messaggio."

Foto 4

Soggetti: Chiara
Location: Bar del fidanzato
Scena: Chiara sta preparando caffè per i clienti.
Outfit: Grembiule del bar e t-shirt.
Didascalia: "La mia passione per il caffè."
Dialogo: "Ogni caffè è un sorriso."

Foto 5

Soggetti: Clienti al bar
Location: Bar del fidanzato
Scena: Clienti sorridenti mentre ricevono il caffè.
Outfit: Casual.
Didascalia: "Il calore della comunità."
Dialogo: Cliente: "Grazie, Chiara!"

Foto 6

Soggetti: Chiara e Sara
Location: Tavolo della cucina
Scena: Chiara spiega la sua indecisione a Sara.
Outfit: Abbigliamento comodo.
Didascalia: "Confidarsi è importante."
Dialogo: Chiara: "Non so se sono pronta a mostrarmi."

Foto 7

Soggetti: Chiara
Location: Camera di Chiara
Scena: Chiara guarda delle foto di modelle sul computer.
Outfit: Pigiama.
Didascalia: "La bellezza ideale."
Dialogo: "Non mi riconosco in queste immagini."

Foto 8

Soggetti: Chiara
Location: Specchio della camera
Scena: Chiara si guarda nello specchio, insoddisfatta.
Outfit: Abito casual.
Didascalia: "Accettare le proprie imperfezioni."
Dialogo: "Ogni curva racconta una storia."

Foto 9

Soggetti: Chiara e Sara
Location: Cucina
Scena: Sara cerca di incoraggiare Chiara.
Outfit: Maglione e jeans.
Didascalia: "Supporto tra amiche."
Dialogo: Sara: "Non dovresti aver paura di mostrarti."

Foto 10

Soggetti: Chiara
Location: Ufficio
Scena: Chiara che guarda il calendario pieno di impegni.
Outfit: Formale ma comoda.
Didascalia: "La vita frenetica."
Dialogo: "Devo trovare tempo per tutto."

Foto 11

Soggetti: Chiara e il fotografo (Marco)
Location: Location di un servizio fotografico
Scena: Chiara parla con Marco, il fotografo.
Outfit: Vestito elegante.
Didascalia: "Lavoro professionale."
Dialogo: Marco: "Sei perfetta per questo progetto."

Foto 12

Soggetti: Chiara
Location: Bar
Scena: Chiara serve un cliente.
Outfit: Grembiule del bar.
Didascalia: "Passione e dedizione."
Dialogo: Chiara: "Ecco il tuo caffè!"

Foto 13

Soggetti: Chiara
Location: Camera
Scena: Chiara chiude il computer, visibilmente sollevata.
Outfit: Comodo.
Didascalia: "La scelta giusta."
Dialogo: "Ho fatto la scelta giusta."

Foto 14

Soggetti: Chiara e Sara
Location: Cucina
Scena: Le due amiche brindano con tazze di caffè.
Outfit: Casual.
Didascalia: "Brindisi tra amiche."
Dialogo: Sara: "A noi e alle nostre scelte!"

Foto 15

Soggetti: Chiara
Location: Bar
Scena: Chiara sorride mentre interagisce con i clienti.
Outfit: Grembiule e t-shirt.
Didascalia: "Il sorriso è contagioso."
Dialogo: Chiara: "Buongiorno a tutti!"

Foto 16

Soggetti: Chiara
Location: Ufficio
Scena: Chiara legge un messaggio di risposta dalla fotografa.
Outfit: Blusa e pantaloni.
Didascalia: "Aspettando una risposta."
Dialogo: "Speriamo che capisca."

Foto 17

Soggetti: Chiara
Location: Giardino di casa
Scena: Chiara si gode un momento di relax all’aria aperta.
Outfit: Abbigliamento estivo.
Didascalia: "Prendersi una pausa."
Dialogo: "A volte, è bello fermarsi."

Foto 18

Soggetti: Chiara e il fidanzato
Location: Bar
Scena: Chiara e il fidanzato si scambiano un sorriso affettuoso.
Outfit: Casual.
Didascalia: "Sostegno reciproco."
Dialogo: Fidanzato: "Sei fantastica come sei."

Foto 19

Soggetti: Chiara
Location: Ufficio
Scena: Chiara scrive nel suo diario.
Outfit: Comodo.
Didascalia: "Riflessioni personali."
Dialogo: "Spero di non perdere altre occasioni."

Foto 20

Soggetti: Chiara
Location: Soglia di casa
Scena: Chiara chiude la porta, soddisfatta della sua giornata.
Outfit: Comodo, ma curato.
Didascalia: "Una giornata ben spesa."
Dialogo: "Oggi ho fatto ciò che è giusto per me."

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FOTOROMANZO

BOZZA IBRIDA

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Il documento fornisce un'analisi approfondita del manuale "Istruzioni pratiche per la realizzazione del fotoromanzo" di Ennio Jacobelli, pubblicato nel 1956. Il testo esplora le origini e lo sviluppo del fotoromanzo in Italia, le sue caratteristiche, la questione dell'autorialità e il contesto culturale in cui si inserisce.

Informazioni Chiave:

• Autori dell'analisi: Jan Baetens, Carmen Van den Bergh, Bart Van den Bossche.
• Titolo del manuale: "Istruzioni pratiche per la realizzazione del fotoromanzo".
• Autore del manuale: Ennio Jacobelli.
• Anno di pubblicazione: 1956.
• Editore: Editrice Politecnica Italiana.

Contesto Storico:

• Il fotoromanzo è un ibrido tra fumetto e cinema, emerso nel 1946 con la rivista "Grand Hotel", e ha raggiunto una grande popolarità negli anni '50 e '60.
• Nonostante la qualità spesso bassa del fotoromanzo (fotografia scadente, recitazione poco professionale), ha avuto un impatto significativo sulla cultura popolare, in particolare per il pubblico femminile.
• Il fotoromanzo si è evoluto da un format inizialmente disegnato (drawn novel) a uno basato su fotografie.

Caratteristiche del Fotoromanzo:

• I fotoromanzi sono frutto di un lavoro collettivo, ma spesso i creatori non sono accreditati.
• Il manuale di Jacobelli si propone di fornire istruzioni pratiche e tecniche, evidenziando la produzione di fotoromanzi come un'operazione lavorativa piuttosto che artistica.
• La forma del fotoromanzo è influenzata da altri media, come il cinema e i fumetti.

Questioni di Autorialità:

• Il fotoromanzo è caratterizzato da un'autorialità collettiva, in cui il periodico che commissiona il lavoro ha un ruolo centrale.
• La mancanza di crediti individuali per i creatori riflette il basso status del fotoromanzo nella gerarchia culturale.

Apprendistato nel Fotoromanzo:

• L'apprendimento per diventare "fotoromanzieri" è pratico e informale, spesso basato sull'osservazione e sull'esperienza diretta, piuttosto che su un'istruzione formale.

Analisi del Manuale di Jacobelli:

• Il manuale non fornisce contenuti melodrammatici tipici del fotoromanzo, ma si concentra su situazioni ordinarie, evitando il sensazionalismo.
• Le istruzioni seguono una logica "passo a passo", ma le rappresentazioni visive non riflettono le pratiche reali e dinamiche del fotoromanzo.
• Jacobelli evidenzia gli aspetti tecnici della produzione, ma la sua rappresentazione risulta più simile a un "fotoromanzo all'acqua di rose", privo della passione e delle emozioni tipiche del genere.

Riflessioni Finali:

• L'analisi conclude che il manuale di Jacobelli, pur essendo un testo tecnico, offre spunti sulla cultura sociale e le aspirazioni del periodo, rivelando tensioni tra le aspettative editoriali e le esperienze dei creatori.
• La rappresentazione di situazioni quotidiane e la mancanza di elementi melodrammatici possono essere interpretate come un tentativo di rendere il fotoromanzo più accessibile e meno elitario, ma anche come un riflesso delle dinamiche sociali dell'epoca.

Questa sintesi evidenzia le principali tematiche e riflessioni emerse dallo studio del manuale e del contesto culturale in cui si inserisce, fornendo una comprensione più ampia del fenomeno del fotoromanzo.

FOTOROMANZO

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